Farbenlehre
Das Grundprinzip der Farbenlehre sind das Farben Sehen und die Farbmischungen. Farben geben einem Bild eine besondere Note. Mit ihnen lassen sich Stimmungen und Eindrßcke erreichen, die ohne Farben nicht mÜglich wären. Wildes Mischen von Farben hat aber selten den gewßnschten Erfolg. Daher haben sich schon namhafte Leute wie Goethe oder Runge mit Farben beschäftigt und versucht sie zu Ordnen. Farbliches Gestalten folgt gewissen Regeln. Hier siehst Du welchen und wie sie sich einsetzen lassen.
Wirkung von Farben
Jede Farbe zeichnet sich durch ihren Charakter, ihre Eigenhelligkeit und Beziehung zu anderen Farben aus. Ungebrochenes Rot kann aggressiv, aktiv sein; Rosa (mit WeiĂ gebrochenes/ gemischtes Rot) wirkt eher lieblich, zart und scheu; mit schwarz gebrochen/ gemischt, wirkt es z.B. wĂźrdevoll, ernsthaft usw.
- Nach Goethe lassen sich Farben in „aktiv“ und „passiv“ unterteilen:
Aktive Farben – Rot, Gelb, Orange
Passive Farben – Blau, GrĂźn, Violett - Sättigung, Farbhelligkeit und Kontraste
Fehlt einer Farbe der Farbton, ist die Sättigung null, dann liegt eine unbunte Farbe vor (weiĂ, grau, schwarz). Eine reine Farbe, ohne Mischungen mit anderen Farben, hat die grĂśĂte Sättigung. Jede Farbe besitzt eine Eigenhelligkeit. - Farbassoziationen/ Farbbedeutung
Man sagt eigentlich jeder Farbe eine bestimmte Bedeutung und Wirkung nach. Man kann diese Assoziationen bewusst einsetzen um seinem Bild eine entsprechende Aussagekraft zu verleihen.
Manche dieser Bedeutungen sind regelrecht symbolisch; z.B. wird Rot gleichbedeutend mit Liebe, Gelb mit Neid, GrĂźn fĂźr Hoffnung/ Natur, WeiĂ fĂźr Unschuld/ Reinheit und Schwarz fĂźr Tod/ Trauer verwendet (wobei die Symbolik von Schwarz und WeiĂ in manchen asiatischen Kulturen genau das Gegenteil bedeuten als im westlichen Raum; dort ist Schwarz z.B. gleichbedeutend mit GlĂźck und WeiĂ mit Trauer).
Andere Assoziationen sind nicht allgemein gĂźltig, sondern lediglich durch Empfindungen, Kultur und Befragung groĂer Personengruppen zustande gekommen.
| Farbe | Bedeutung/ Symbolik | Wirkung |
|---|---|---|
| ROT | Vitalität, Aktivität, Dynamik, Wille, Gefahr, Kampf, Blut, Liebe, Leidenschaft, Wärme |
|
| ORANGE | Freude, Lebhaftigkeit, SpaĂ, Wärme, Ausgelassenheit, Tatkraft, Ausdauer |
|
| GELB | Reife, Wärme, Kraft, Erfolg, Glßck |
|
| GRĂN | Hoffnung, Entspannung, Ruhe, NatĂźrlichkeit, Heiterkeit |
|
| BLAU | Ruhe, Unendlichkeit, Freundlichkeit, Frische |
|
| VIOLETT | UnbewuĂtsein, Mystik, geistige Kraft, Inspiration, Magie |
|
| ROSA | Romantik, Liebe, Zartheit |
|
| BRAUN | Bequemlichkeit, Anpassung, Schwere, konservativ | |
| WEISS | Reinheit, Sauberkeit, Ordnung, Unschuld, Vollkommenheit, Beruhigung | |
| SCHWARZ | Trauer, Einengung, Abgeschlossenheit, pessimistisch, hoffnungslos, schwer | |
| GRAU | Neutralität, Trostlosigkeit, Nßchternheit, Elend, Sachlichkeit, Schlichtheit | |
| GOLD | Reichtum, Macht, elegant | |
| SILBER | Reinheit, Reichtum, Kälte, Schlichtheit, modern, elegant | |
Farben sehen
Farbenlehre heiĂt auch zu wissen, warum es Farben gibt und was Farben eigentlich sind. Wichtig zum farblichen Sehen ist Licht. Wenn Licht auf einen Gegenstand fällt, wird es entweder reflektiert (vollständig oder nur teilweise = Farben) verschluckt (schwarz) oder es scheint hindurch (durchsichtig, farblos). Je nachdem welche Lichtwellen reflektiert werden und auf das Auge treffen, dementsprechend ist die Farbe.
Wichtig zu wissen wäre dabei, das in unserem Auge nur Sinneszellen fßr Rot, Grßn und Blau vorhanden sind. Das Gehirn errechnet sich aus diesen 3 Farben und der aufgenommenen Kombination, die Farbe, die wir im Endeffekt wahrnehmen. Da in der Natur ßberwiegend GrßntÜne vorkommen, ist unser Auge fßr diese Nuancen besonders empfänglich.
Wenn alle (rote, grĂźne und blaue) Lichtwellen reflektiert werden, sieht das Auge weiĂ, werden diese absorbiert, sieht man schwarz, hindurch gelassen, farblos. Werden rot und grĂźn reflektiert und blau absorbiert, sieht man gelb; und so weiter…
Farbräume
- Bildschirmfarben/ Lichtfarben (Monitore, PC-Bildschirme, Beamer etc.) bestehen aus RGB-Farben
- Printfarben/ KĂśrperfarben (z.B. gedruckte Zeitschriften und Magazine) setzen sich aus CMYK-Farben zusammen.
KĂśrperfarben sind auch z.B. Ălfarben, Acrylfarben, Voll- und AbtĂśnfarben usw. – diese unterliegen allerdings weder dem RGB noch dem CMYK Farbraum.
Farbordnungssysteme
Farbordnungssysteme sind ein Einstieg in die Farbenlehre. Schon die groĂen Gelehrten versuchten den Farben Struktur zu geben und sie logisch zu ordnen.
Farbkreis – nach Johann Wolfgang von Goethe. Die 3 Grundfarben sind zueinander dargestellt sowie die Mischfarben aus diesen. Die drei Grundfarben Blau, Rot und Gelb sowie deren Mischfarben Rotblau, GelbgrĂźn und BlaugrĂźn
Farbkreis – die Grundfarben und deren Mischfarben sind dargestellt. Die Farben, die sich gegenĂźberliegen, nennt man Komplementärfarben. DarĂźber hinaus gibt es Farb-Paare welche in Kombination besonders harmonisch wirken. Mittig im Farbkreis sind diese Paare miteinander verknĂźpft. Die drei Grundfarben und deren Mischfarben im Farbkreis: Rot und Gelb ergeben Orange, Rot und Blau ergeben Lila, Blau und Gelb ergeben GrĂźn
Doppelkegel– von Wilhelm Ostwald. Die Grundfarben, deren Mischfarben sowie die Abstufungen von schwarz nach weiĂ sind dargestellt. Neben den Grund- und Mischfarben sind im Farbkegel auch die Abstufungen nach Schwarz und WeiĂ vorhanden.
Farbkugel – von Runge. Auf Ihr sind theoretisch alle Farben dargestellt. Die Farbkugel beinhaltet noch mehr Farben als der Farbkegel. Schemenhaftes Beispiel!
Farbmischungen
Es gibt bei der Farbenlehre 3 verschiedene Farbmischungssysteme. Zum einen das Klassische, welches jedes Kind schon in der Grundschule lernt. Dann das physikalische, welches sich auf die Lichtfarben bezieht und dann noch das Drucktypische, welches vom heimischen Drucker bis hin zur Werbeindustrie verwendet wird.
Additive Farbmischung
- Mischung von farbigem Licht
- Helligkeit nimmt bei Mischungen zu, die Summe aller Farben ist weiĂ
Subtraktive Farbmischung
- Mischung von KĂśrperfarben (Pigmenten)
- Helligkeit nimmt ab, die Summe aller Farben ist schwarz
Subtraktive (Autotypische) Farbmischung bei Druckfarben
- Form der Subtraktiven Farbmischung
- Anwendung in der Druckindustrie (Farbdrucker/Druckmaschinen > CMYK = Cyan Magenta Yellow Black)
- Grundfarben entsprechen den Zweitfarben der Additiven Farbmischung (Cyan, Magenta und Yellow)
- Summe aller Farben ist schwarz (in der Praxis allerdings eher ein dunkles Grau-Braun, daher gibt es Schwarz immer als seperate Druckfarbe um die Brillianz zu erhĂśhen)
- Mischfarben sind die Grundfarben der Subtraktiven Farbmischung
Farbkontraste
Ein weiterer Bereich der Farbenlehre sind die Farbkontraste. Gegensätze und Gemeinsamkeiten von Farben, Farben die sich in ihrer Wirkung gegenseitig beeinflussen… Hier stelle ich die 7 Farbenkontraste vor nebst Beispielfotos.
Simultankontrast
Das Auge *verlangt* nach der Komplementärfarbe. Diese entsteht im Gehirn und ist nicht wirklich vorhanden (sukzessiv). Wirklichkeit der Farbe ist nicht identisch mit ihrer Wirkung > Simultanwirkung kann verstärkt oder verhindert werden indem man GrautÜne als Rand oder in die Mitte setzt.
Im Beispielfoto mit den Booten kann ein zu langer Blick auf das grell rote Boot bei einem schnellen Schwenk auf das graue Boot daneben fĂźr den Simultaneffekt sorgen.
Hell-dunkel-Kontrast
Die Helligkeit (Tonwert) lässt die Farben zueinander wirken. Gelb ist am hellsten, Violett am dunkelsten. Der stärkste hell-dunkel-Kontrast ist rot und tĂźrkis. Schwarz nimmt der Farbe die Helligkeit, weiĂ verstärkt sie… geringere Kontraste kĂśnnen so verstärkt werden.
Die lila Blßte wirkt im Meer hell orangefarbener Blßten sehr dunkel. Gleichzeitig ist dieses Bild zudem ein gutes Beispiel fßr den Quantitätskontrast weiter unten.
Komplementärkontrast
Die Komplementärfarben liegen sich im Farbkreis gegenĂźber. Sie fordern und steigern sich gegenseitig. Zu jeder Farbe gibt es jeweils nur eine Komplementärfarbe. Sie entstehen als Nachbild im Auge (sukzessiv = wenn man sich eine grĂźne Fläche längere Zeit ansieht und dann auf eine weiĂe blickt, entsteht rot… man sieht sie, obwohl die Fläche weiĂ ist.
Das Gehirn *verlangt* also nach der Komplementärfarbe und bildet sie > Simultankontrast!). Das Komplementärpaar bildet die Grundlage der harmonischen Farbgestaltung.
Das typischste Komplementärpaar ist Rot und Grßn. Traditionell sieht man dies sehr oft an Weihnachten: der grßne Baum an dem rote Kugeln hängen. Seit meiner Ausbildung zur Schauwerbegestalterin ist fßr mich der Komplementärkontrast sinnbildlich mit Weihnachten verknßpft.
Aber auch mein Marienkäferbild hat einen typischen Komplementärkonstrast, nämlich die beiden erwähnten Farben Grßn und Rot.
Kalt-warm-Kontrast
Entfernte Gegenstände wirken kälter. Kalte Farben sind eine gute MĂśglichkeit etwas perspektivisch und plastisch darzustellen. Farben lĂśsen Temperaturempfindungen aus. Der Kontrast ist auch wichtig fĂźr die farbliche Gestaltung von Innenräumen…
Eine Farbe kann, in Beziehung zu anderen Farben, sowohl kalt als auch warm wirken. Kalt werden im Allgemeinen blau und violett empfunden. Als warm werden rot und orange empfunden. Gelb und grĂźn kĂśnnen sowohl als warm als auch als kalt empfunden werden.
Die rote Kleidung und die goldblonden Haare des Mädchens sind eher warme Farben. Im Kontrast dazu steht der kalt-blaue Hintergrund und die weiĂen Schlittschuhe mit silbernen Kufen sowie die Schneeflocken, welche die eisige Stimmung weiter unterstreichen.
Qualitätskontrast
(Auch Ton-in-Ton Kontrast, bei gleicher Farbe mit mehreren Abstufungen genannt) Hier sind Reinheitsgrad und Sättigungsgrad der Farben entscheidend. Die Gegensätze sind gesättigte/ leuchtende Farben und dumpfe/ trĂźbe Farben. Beim Aufhellen (mit weiĂ) oder Verdunkeln (mit schwarz, grau oder der Komplementärfarbe) verlieren die Farben an Leuchtkraft > man *bricht* die Farben also.
Im Beispiel der Schnee bedeckten Berglandschaft färbt der lila Himmel die Landschaft ebenfalls lila, somit ist das Bild Ton-in-Ton gehalten. Zwischen den Bergen leuchtet die Sonne und hellt den Lilaton auf. Dort, wo weniger Licht hin kommt, wird das Lila dunkler.
Quantitätskontrast
Dieser Kontrast bezieht sich auf die GrĂśĂe der farbigen Fläche und auf das Verhältnis dieser Flächen zueinander. Die Gegensätze sind viel und wenig, groĂ und klein. Die Leuchtkraft und FleckengrĂśĂe bestimmen die Farbwirkung. Um die Leuchtkraft besser einschätzen zu kĂśnnen, vergleicht man die Farben auf neutralem Grund (grau). Die Wirkungsintensität ist verschieden. Goethe hat folgende Lichtwerte ermittelt:
Die Zahlen geben an in welchem Verhältnis die GrĂśĂen der Flächen, der jeweiligen Farben, sein sollten.
Gelb/ violett = 1:4
Orange/ blau= 1:3
Rot/ grĂźn= 1:2
Neben dem Blßtenbeispiel oben, habe ich ein weiteres Beispiel fßr den Quantitätskontrast. Im Beispiel des Sonnenuntergangs gibt es nur wenige kleine gelbliche Farbflächen in einem von Blau dominierten Bild. Dennoch stechen die gelben TÜne grell hervor und verleihen dem Bild einen Hauch Wärme.
Farbe-an-sich-Kontrast
(Auch Bunt-Unbunt Kontrast genannt)
Dies ist der einfachste Kontrast. Es werden dabei mindestens drei verschiedene ungetrßbte, reine Farben verwendet. Die Wirkung ist immer bunt. Schwarz/ Weià kÜnnen als Trennlinien zwischen den Farben die Wirkung beeinflussen. Weià schwächt, Schwarz stärkt die Farben in ihrer Intensität.
Im Beispiel des Marienkäfers sind die drei (vier) ungetrĂźbten Farben: das Rot des Marienkäfers, seine schwarzen Punkte (sowie die weiĂen Lichtreflexionen) und das GrĂźn des Hintergrundes.
Weitere Seiten
Aus dem Blog
1 COMMENTS
LEAVE A RESPONSE
Ein Freund von mir ist Maler und erzählt hin und wieder von seiner Ausbildung und kennt sich im Thema Farbenlehre sehr gut aus. Er hatte erzählt, dass unterschiedliche Farben, unterschiedliche Bedeutungen und Wirkungen haben. Aber, dass sie in aktive und passive Farben eingeteilt werden wusste ich nicht.