Dessiner en perspective
Cette page explique comment apprendre à dessiner en perspective et quelles sont les connaissances de base nécessaires. Le simple fait de changer de point de vue peut créer beaucoup de tension dans une image. Dans cet article, je passe en revue les différentes perspectives existantes et les angles sous lesquels le spectateur peut les percevoir.
Les 7 perspectives
On distingue 7 perspectives sous lesquelles on peut observer un objet :
- Vue de dessus (en anglais : Top Shot)
- Vue plongeante (en anglais : Bird’s eye)
- Vue (légèrement) de haut
- À hauteur des yeux / perspective normale / plutôt ennuyeuse
- (légère) vue de dessous
- Perspective de grenouille (en anglais : Worm’s eye view)
- Vue de dessous / prise de vue de dessous – à la verticale depuis le bas (très rare)
L’effet produit par un sujet est parfois déterminé par la perspective sous laquelle il est représenté. La perspective courante est celle de la « hauteur des yeux », qui reflète notre quotidien et présente donc un caractère plutôt ennuyeux ou peu dynamique.
Si l’on déplace légèrement le point de vue vers le haut ou vers le bas (vue plongeante ou vue en contre-plongée), on obtient un angle de vue totalement inhabituel, et le motif devient nettement plus intéressant pour l’observateur.
Si l’on souhaite créer un effet de tension extrême, on peut recourir à des perspectives plus extrêmes (perspective à vol d’oiseau ou perspective de grenouille). Ces deux perspectives sont souvent utilisées dans les dessins et les peintures, car elles procurent au spectateur une sensation tout à fait inhabituelle. La perspective à vol d’oiseau donne une impression de liberté, comme si le spectateur planait au-dessus des choses : tout semble plus petit. La perspective en contre-plongée déforme le paysage, tout semble plus large et plus éloigné : tout semble plus grand.
Les perspectives les plus extrêmes, à savoir la vue plongeante et la vue de dessous, sont plutôt rares.
Si la vue plongeante peut parfois se présenter dans la vie quotidienne (par exemple lorsqu’on se trouve sur une élévation, un bâtiment, dans un avion, une grande roue, etc.), la vue de dessous ne nous est en réalité presque jamais accessible. Cette perspective ne pourrait se présenter que dans des bâtiments vitrés. C’est pourquoi elle est très rare. Pour les perspectives plus rares, il faut une très bonne capacité d’imagination pour reproduire un motif dans une telle perspective.
Exemples de différentes perspectives
Pour les sept perspectives mentionnées ci-dessus, je me suis efforcé de représenter à chaque fois un personnage, un cylindre et un cube dans chacune d’entre elles. On voit bien que cela n’a pas toujours été facile, notamment dans les perspectives extrêmes vues d’en bas.
Outre une pomme (voir ci-dessous), j’ai essayé ici de représenter une silhouette humaine, un cône et un cube rectangulaire selon les 7 perspectives mentionnées plus haut.
J’ai également photographié, dans 6 perspectives possibles, une paire de figurines articulées*, des poupées mobiles pouvant être agrandies à volonté pour le dessin, et j’ai mis ces images à disposition ici.
Sur les photos (ou selon l’angle de vue réel), les perspectives peuvent être représentées différemment de ce qui est le cas dans les représentations géométriques.
Vue de dessus
La vue de dessus offre une perspective globale et d’ensemble, dans laquelle on observe une scène, un objet ou une situation depuis le haut, ce qui permet d’avoir une vue d’ensemble complète de ce qui se passe.
Vue aérienne
La vue aérienne offre un point de vue fascinant depuis les hauteurs, à l’image d’un oiseau planant majestueusement au-dessus du paysage. Cette perspective ouvre un large champ de vision et procure un sentiment de vue d’ensemble et de distance, tout en rendant clairement visibles les détails et les motifs de ce qui se passe en contrebas.
Vue plongeante
La vue plongeante offre une perspective inhabituelle et unique, où l’on contemple un objet ou une scène depuis le haut. Cela crée une distance particulière et donne au spectateur un sentiment de grandeur, tout en lui permettant d’avoir une vision complète des formes, des motifs et des détails qui restent souvent cachés lorsqu’on les observe depuis le bas.
À hauteur des yeux
La perspective « à hauteur des yeux » offre une vue directe et immédiate sur l’action en plaçant le spectateur au même niveau que les objets ou les personnages représentés. Il en résulte une expérience authentique et immersive, où l’on se sent au cœur de l’action et où l’on peut percevoir les nuances subtiles des expressions faciales, des gestes et de la force expressive.
Vue plongeante
La vue plongeante crée une perspective fascinante et inhabituelle, dans laquelle on regarde un objet ou une personne d’en bas vers le haut. Cette perspective donne une impression de grandeur et de majesté, tandis que le sujet se dresse au-dessus de nous. Il en résulte un certain effet dramatique et monumental, qui confère même aux objets du quotidien une apparence nouvelle et impressionnante.
Perspective en contre-plongée
La perspective en contre-plongée offre un point de vue unique et inhabituel, où l’on regarde vers le haut depuis le bas. Cette perspective procure un sentiment d’émerveillement et crée un effet d’illusion en faisant paraître les objets ou les bâtiments plus grands et plus imposants. La perspective en contre-plongée permet d’observer des détails qui passent généralement inaperçus et offre une expérience visuelle saisissante qui ouvre une nouvelle perspective sur le monde.
Vue du bas
La perspective verticale vue d’en bas est un angle de vue exceptionnel et rare, que l’on ne rencontre généralement que lorsqu’on regarde vers le haut à travers une vitre ou que l’on se trouve dans une rue bordée d’immeubles pour observer des gratte-ciel. Cette perspective produit un effet visuel saisissant, car elle procure au spectateur un sentiment d’humilité et de petitesse. Ce point de vue non conventionnel met en valeur les détails architecturaux et les structures, tandis que le ciel ou la hauteur forment une toile de fond impressionnante. La perspective verticale vue d’en bas offre ainsi une occasion unique de contempler le monde sous un angle inhabituel et de vivre une expérience visuelle tout à fait particulière.
Modèles de photos – Photos de pommes
J’ai photographié cette pomme sous différents angles. La perspective en contre-plongée (à cause de la taille de l’appareil photo) et la vue de dessous (car la table n’était pas en verre) n’ont malheureusement pas pu être prises.
Perspectives et ombres pour les formes de base
Sur mon blog (en allemand), j’ai mis à disposition quelques modèles sous différentes perspectives, avec des sources lumineuses positionnées de différentes manières, à titre d’inspiration et pour s’entraîner :
Perspective parallèle et perspective à point de fuite
La perspective parallèle et la perspective à point de fuite sont célèbres.
La perspective parallèle est la plus simple, car toutes les lignes sont parallèles entre elles. La ligne de base est oblique par rapport à la direction du regard de l’observateur, c’est-à-dire que nous voyons le corps en plongée, trois côtés d’un corps rectangulaire étant toujours visibles.
La perspective à point de fuite nécessite une ligne d’horizon et au moins un point de fuite situé sur celle-ci. Un objet situé dans l’espace est alors aligné sur ce point, c’est-à-dire que les lignes de profondeur, prolongées, convergent vers ce point.
La situation se complique lorsqu’il y a deux points de fuite. Dans ce cas, le corps s’aligne simultanément sur les deux points ; il présente donc deux profondeurs visibles, qui dépendent de ces points. Selon la perspective à partir de laquelle l’observateur doit voir l’objet, on place le point de fuite soit vers le haut pour la vue aérienne, soit vers le bas pour la vue plongeante.
Dessin avec un point de fuite – Exemples
Vous trouverez ci-dessous deux exemples de dessin de gratte-ciel à l’aide de lignes auxiliaires et de points de fuite.
Dessiner des gratte-ciel en utilisant des points de fuite est un excellent moyen de représenter de manière réaliste l’architecture impressionnante de ces bâtiments tout en maîtrisant les défis liés à la perspective.
Recherche de motifs et outil de perspective
La recherche de motifs aide à déterminer le cadrage approprié et à structurer les motifs de manière ciblée.
L’outil de perspective complète le tout grâce à des lignes auxiliaires et des grilles qui permettent de construire proprement les proportions et l’effet d’espace.
Ensemble, ces deux outils garantissent une répartition claire de l’espace et constituent une base solide pour la suite du travail.
Autres pages
Extrait du blog (en allemand)
- Bleuissement de l’arrière-plan – Caractéristique de l’espace
- Ce que la géométrie révèle sur vous
- Créer un effet tilt-shift / miniature dans Photoshop
Extrait du forum (en allemand)
